Когда-то было заявлено, что Интернет поможет зарабатывать на жизнь любому, у кого 1,000 подписчиков, но Ли Цзинь считает, что в эпоху NFT одного-двух серьезных сторонников может быть достаточно.

Джин является флагманом «экономики страсти», которую она описывает как финансовую систему, которая позволяет и поощряет людей зарабатывать деньги, преследуя свои увлечения. Для Джина NFT — это совершенно новое устройство, которое помогает творческим людям в страстной экономической системе найти своих «настоящих поклонников» и построить с ними прочные отношения.

Через свое предпринимательское агентство Atelier Джин инвестирует в «платформы, которые помогают устранить барьеры для предпринимательства и расширить возможности поездок на работу». Имея опыт работы в сфере предпринимательского капитала, она собирается помочь изменить наш подход к работе.

Принесите снова рвение

«Я мечтаю жить в Париже, поэтому пока просто тусуюсь здесь», — сообщил Джин журналу в конце интервью, которое произошло после закрытия конференции сообщества Ethereum. ожидаемый, также называемый EthCC, происходит в TP. Джин призналась, что она «не совсем понимает, почему кто-то работает над DeFi», что привлекло внимание участников конференции, однако «организовала обед для людей, работающих над DeFi». Вакансии на стыке криптоиндустрии и художественной индустрии. «

Нынешние трудности с поездками на работу — хороший повод наслаждаться каждым кусочком нового города, но тусоваться в новом месте «пока» — это не то, к чему работник должен быть привязан. раздражающие вещи, такие как физические офисы и запланированные личные встречи. Однако это не относится ко многим авторам, особенно к тем, кто занимается компьютерной экономикой.

Ведь зачем мы работаем? Если вы спросите ребенка, кем бы он хотел быть, ответ часто (будем надеяться) полон игривости и страсти. Когда их спрашивают, почему они выбрали ту или иную профессию, ответ редко касается зарплаты, гарантий занятости или льгот. Взрослея, многие люди, похоже, отказываются от этой основной мотивации и вместо этого пытаются зарабатывать на жизнь, вписываясь в структуру компании или небрежно выполняя внештатную работу.

По словам Джина, страсть, кажется, возвращается. Она оптимистично заявляет, что происходит «переход от рынков свободного заработка, основанных на действительно стандартизированных услугах и продуктах, к творческим, гибким рынкам», которые позволяют людям получать доход, делая больше того, что им действительно нравится.

Это лежит в основе экономики страсти, «которая представляет собой совершенно новый вид работы, полностью отделенный от стандартных отношений между работодателем и работником». Это означает, что страстный «работник», если его можно так назвать, не реагирует на начальство в корпоративной структуре и не действует как фрилансер, альтернативно – или, возможно, альтернативно – как Fiverr или Uber. Вместо этого они просто делают свое дело, а клиенты/подписчики платят за привилегию стать частью этого путешествия.

В каком-то смысле результат любого творческого работника – будь то писательство, проектирование или рисование – по сути, является необъяснимым, неизменным «следом» его усилий. Фактически, эта статья — это оффчейн NFT моего собственного производства — проданный The Journal, но навсегда привязанный ко мне. Результаты работы некреативных работников, таких как охранники или водители Uber, конечно, не то же самое, что один NFT, а больше похожи на стандартизированный, неограниченный токен «человеко-часов» с четкой рыночной стоимостью.

Отношения между NFT и творческой работой — это не просто игра слов, поскольку технологии позволяют рекламодателям выполнять свою работу с помощью блокчейна и получать выгоду от его продаж и перепродаж.

«За этот год многие создатели узнали о криптовалюте и о том, что она может сделать для них с точки зрения доходов такими способами, которые раньше были невозможны».

Рискованные инвестиции

Джин из Пекина, родители которой были учеными, эмигрировавшими в Питтсбург в начале 1990-х годов, описывает свое взросление в Соединенных Штатах в первые годы жизни как «очень бедное», что побудило ее родителей подтолкнуть ее к безопасной карьере.

Она поступила в Гарвардский университет в 2008 году, но ее родители, недовольные ее специальностью по английской литературе, сказали ей, что она станет голодающей писательницей и что ее выбор «принесет успех». Чтобы успокоить родителей, Джин обратилась к статистике.

На своей первой работе она работала репортером в Pittsburgh Post-Gazette, куда ее «отправили, когда ей было 19 лет, для репортажа о саммите G20». В 2011 году во время учебы она работала в отделе слияний и поглощений в Blackstone, а затем несколько лет работала стратегическим партнером в Capital One и директором по продукту в Shopkick. стартап мобильных покупок в Кремниевой долине.

Когда Shopkick был приобретен, Джин «не была уверена в своей дальнейшей роли в ноу-хау» и пошла по стопам своих сверстников, начав в 2009 году степень магистра делового администрирования в Wharton Tech, так что, возможно, вам стоит попробовать венчурный капитал – это было бы действительно прекрасная возможность получить более широкую картину всего мира», — посоветовал наставник.

Он прервался через две недели после предложения от Andressen Horowitz, популярной венчурной компании, также известной как a16z. «На самом деле мне не хотелось идти в бизнес-школу», — вспоминает она.

В качестве партнера по сделке Джин отвечает за «встречи со стартапами в течение всего дня, общение с основателями, проведение презентаций, помощь в комплексной проверке» и часто заседает в совете директоров. Многие из этих компаний представляют собой то, что Джин называет «платформами для создания потребителей», например Imgur, Patreon и Substack.

По мнению Джина, эти компании сигнализируют о «переходе от экономической системы свободного заработка к экономической системе страсти, с помощью которой новые платформы позволяют людям зарабатывать на жилье и монетизировать свою личную жизнь». Постепенно появляются инструменты, которые позволяют творческому среднему классу процветать. В своей статье «2020 настоящих фанатов» за февраль 100 года она разработала формулу, которая позволяет рекламодателям получать средний доход в 100,000 100 долларов США в год, имея всего XNUMX человек.

Сегодня большая часть рекламного «центрального класса» Джина по-прежнему состоит из цифровых фермеров, которые «возможно, добавляют и никогда не публикуют десятки миллионов – целых десятков миллионов – отснятых материалов в Instagram каждый божий день». от доходов от рекламы.

«Instagram зарабатывает на продвижении довольно много денег, но создатели этого не видят — я считаю, что это 100% налоги».

Артисты не получают никакой материальной выгоды, даже если их профиль просмотрели миллионы раз. Instagram, с другой стороны, собирает «финансирование справедливости в миллиардах долларов», работая над своими плакатами – почему создателям контента не претендовать на кусок сыра? Бипл разместил около 5,000 произведений искусства, прежде чем заработал десятки миллионов благодаря буму NFT.

В июле 2020 года Джин решила, что пришло время попрактиковаться в своих проповедях и «построить целую компанию, посвященную этой конкретной развивающейся категории, и я это сделал – и я считаю, что это лучший способ понять и оценить что-то». это жить самому. «

Результатом стало Atelier, финансовое агентство с предварительным портфелем платформ на сумму 13 миллионов долларов, которые позволяют клиентам создавать свое собственное будущее.

«Я основал Atelier, чтобы профинансировать определенное видение мира: мир, в котором люди могут заниматься любимым делом, чтобы зарабатывать на жизнь и вести более полноценную и целеустремленную жизнь».

Подключите криптовалюту

Джин впервые забеспокоилась о криптовалюте в 2017 году, когда ее работодатель a16z «стал одним из первых фондов, создавших собственный криптофонд». Хотя она обычно работает с людьми из фондового сектора, она считает эту торговлю умеренно скромной, поскольку «она еще не коснулась обычного потребителя».

За эти 12 месяцев все детали изменились.

«Между потребительской и творческой индустриями стало больше совпадений, особенно в этом году с NFT».

NFT, по мнению Джина, еще больше расширяют концепцию 100 реальных подписчиков. «У вас может быть только один настоящий фанат, а в идеале — два настоящих фаната, конкурирующих друг с другом», — объясняет она. Даже если в конечном итоге каждым цифровым активом владеет только один человек, «их контент по-прежнему находится в свободном доступе и может стать вирусным», что вызывает ряд реакций, которые делают его более вероятным: настоящие последователи, которые «на самом деле восхищаются уникальным и стремятся просто прими это, заплати». Версия «приближается.

Написав в апреле этого года эссе под названием «Дело об общем творческом доходе», Джин выставил на аукцион NFT, представляющий товар, за пять 12 ETH – все из которых были пожертвованы программе House. ..