曾经说过，互联网可以帮助任何拥有1,000个粉丝的人安身立命，但李津认为，在NFT时代，一两个忠实的支持者就足够了。
Jin 是“激情经济”的旗舰，她将其描述为一种允许并鼓励人们在追求激情的同时赚取现金的金融体系。对于 Jin 来说，NFT 是一种全新的工具，可以帮助热衷经济体系中的创意者获得“真正的粉丝”并与他们建立持久的关系。
Jin 通过她的企业机构 Atelier 投资“有助于消除创业障碍和扩大通勤的平台”。凭借她在企业资本领域的经验，她将帮助改变我们考虑工作的最佳方式。
再次带来渴望
“住在巴黎是我的梦想，所以我现在只是在这里闲逛，”在以太坊社区会议结束后进行的采访结束时，Jin 告诉《华尔街日报》。预期的，也称为 EthCC，在 TP 中进行。 Jin 承认，她“不太明白为什么有人要从事 DeFi 工作”，这引起了会议与会者的注意，但“为从事 DeFi 工作的人举办了午餐”。加密货币和艺术行业交叉领域的工作。 “
当前通勤的困难是享受新城市的每一点的充分理由，但“暂时”在新地方闲逛并不是工人应该做的事情。诸如实体办公室和预定的面对面会议等烦人的事情。然而，许多创作者的情况并非如此——尤其是极客经济中的创作者。
毕竟，我们为什么工作？如果你问孩子他们想成为什么，答案通常是——希望——充满乐趣和激情。当被问及为什么选择特定职业时，答案很少涉及薪水、工作保障或福利。在成长过程中，许多人似乎放弃了这一核心动机，转而试图通过融入公司结构或不小心做自由职业来谋生。
据金说，热情似乎又回来了。她乐观地表示，“从基于真正标准化服务和产品的零工市场转向富有创意、灵活的市场”，人们可以通过做更多自己真正喜欢的事情来创收。
这是激情经济的核心，“这是一种全新的工作，完全独立于标准的雇主与工人关系”。这意味着，一个充满激情的“员工”（如果我们可以这样称呼他的话）既不会对公司结构中的老板做出反应，也不会像自由职业者那样行事，或者像 Fiverr 或 Uber 那样。相反，他们只是做自己的事情 - 客户/订阅者为成为旅程一部分的特权付费。
从某种意义上说，任何创意工作者的成果——无论是写作、设计还是绘画——本质上都是他们努力的难以解释的、不可改变的“标记”。事实上，这篇文章是我自己制作的链下 NFT——卖给了《华尔街日报》，但永远与我联系在一起。保安或 Uber 司机等非创意工作者的工作成果当然不等同于单一的 NFT，而更像是一种标准化的、无限的“工时”代币，具有明确的市场价值。
NFT 和创意工作之间的关系不仅仅是文字游戏，因为技术使广告商能够在区块链上完成他们的工作，并从其销售和转售中受益。
“这 12 个月里，许多创作者已经认识到加密货币以及它很可能以以前无法实现的方式为他们带来收入方面的好处。”
风险投资
来自北京的金的父母于 1990 年代初移民到匹兹堡，她的父母都是学者。她形容自己早年在美国的成长经历“非常贫穷”，这促使她的父母将她推向了一份安全的职业。
2008年，她考入哈佛大学，但她的父母对她的英国文学专业不满意，告诉她，她将成为一名饥饿的作家，而她的选择将“带来成功”。为了安抚父母，金求助于统计。
她的第一份工作是《匹兹堡邮报》的记者，“19 岁时被派去报道 G20 峰会”。 2011 年，她在学习期间曾在 Blackstone 的并购部门工作，随后在 Capital One 担任战略助理数年，并在 Shopkick 担任首席产品官。 硅谷的一家移动购物初创公司。
当 Shopkick 被收购时，Jin “不确定自己在技术方面的后续作用”，并追随同行的脚步，于 2009 年在沃顿商学院攻读工商管理硕士学位，所以也许你应该尝试风险投资——这将是这是一个了解整个世界的绝佳机会，”一位导师建议道。
在受欢迎的风险投资公司安德森·霍洛维茨（Andressen Horowitz）（又名 a16z）提出要约两周后，该项目就破裂了。 “我真的不想去商学院，”她回忆道。
作为交易合伙人，金负责“整天与初创公司会面，与创始人交谈，进行推介，协助尽职调查”，并且经常担任董事会成员。其中许多公司都是 Jin 所说的“消费者创造者平台”，例如 Imgur、Patreon 和 Substack。
对于金来说，这些公司标志着“从零工经济体系向热情经济体系的转变，通过新平台，人们可以赚取住房并通过他们的私人生活货币化”。帮助创意中产阶级蓬勃发展的工具正在一点一点地被释放。她在 2020 年 100 月的文章《100,000 个铁杆粉丝》中提出了一个公式，可以让广告商仅用 100 个人就可以平均每年赚取 XNUMX 万美元的收入。
如今，Jin 的大部分广告“中心阶层”仍然由数字农民组成，他们“可能每天在 Instagram 上添加但从不分享数千万——整整数千万——的视频。”来自广告收入。
“Instagram 通过推广赚了很多钱，但制作者却看不到——我觉得是 100% 的税。”
即使艺术家的个人资料被浏览了数百万次，他们也不会获得任何物质利益。另一方面，Instagram 正在通过制作海报筹集“十亿美元的公平资金”——为什么内容创作者不应该获得一块奶酪呢？ Beeple 发布了近 5,000 件艺术作品，最终凭借 NFT 热潮赚取了数千万美元。
2020 年 XNUMX 月，Jin 决定是时候练习她的布道并“建立一家致力于这一特定新兴类别的整个公司，我已经这样做了——而且我相信这是理解和欣赏某些事物的最佳方式”。就是自己一个人生活。 “
Atelier 就是这样诞生的，这是一家融资机构，其初步投资组合达 13 万美元，其平台使客户能够创造自己的未来。
“我创办 Atelier 是为了资助一个特定的世界愿景：一个人们可以做自己喜欢的事情来谋生并过上更充实、更有目标的生活的世界。”
连接加密货币
Jin 第一次关注加密货币是在 2017 年，当时她的雇主 a16z “成为第一批设立自己的加密货币基金的基金之一”。尽管她通常与基金行业的人士合作，但她认为该行业的概况比较温和，因为“尚未触及日常消费者”。
这12个月所有的部分都修改了。
“消费者和创意产业之间有更多的重叠，尤其是今年的 NFT。”
Jin 认为，NFT 更进一步体现了 100 个实际追随者的概念。 “你只能有一名真正的粉丝，或者最好是两名真正的粉丝互相竞价，”她解释道。即使最终只有一个人拥有每一项数字资产，“他们的内容仍然可以免费访问并且可以病毒式传播”，这会引发一系列反应，从而使其更有可能：真正的追随者“实际上欣赏独特的东西并热衷于仅仅接受它并付费”。版本》来了。
在 12 月写了一篇题为“共同创意收入案例”的文章后，Jin 在这 6969 个月中以 XNUMX ETH 的价格拍卖了代表商品的 NFT——所有这些都捐赠给了 House 计划。 ..
作者
市场
Atelier 的 Li Jin – Cointelegraph 杂志
曾经说过，互联网可以帮助任何拥有1,000个粉丝的人安身立命，但李津认为，在NFT时代，一两个忠实的支持者就足够了。
Jin 是“激情经济”的旗舰，她将其描述为一种允许并鼓励人们在追求激情的同时赚取现金的金融体系。对于 Jin 来说，NFT 是一种全新的工具，可以帮助热衷经济体系中的创意者获得“真正的粉丝”并与他们建立持久的关系。
Jin 通过她的企业机构 Atelier 投资“有助于消除创业障碍和扩大通勤的平台”。凭借她在企业资本领域的经验，她将帮助改变我们考虑工作的最佳方式。
再次带来渴望
“住在巴黎是我的梦想，所以我现在只是在这里闲逛，”在以太坊社区会议结束后进行的采访结束时，Jin 告诉《华尔街日报》。预期的，也称为 EthCC，在 TP 中进行。 Jin 承认，她“不太明白为什么有人要从事 DeFi 工作”，这引起了会议与会者的注意，但“为从事 DeFi 工作的人举办了午餐”。加密货币和艺术行业交叉领域的工作。 “
当前通勤的困难是享受新城市的每一点的充分理由，但“暂时”在新地方闲逛并不是工人应该做的事情。诸如实体办公室和预定的面对面会议等烦人的事情。然而，许多创作者的情况并非如此——尤其是极客经济中的创作者。
毕竟，我们为什么工作？如果你问孩子他们想成为什么，答案通常是——希望——充满乐趣和激情。当被问及为什么选择特定职业时，答案很少涉及薪水、工作保障或福利。在成长过程中，许多人似乎放弃了这一核心动机，转而试图通过融入公司结构或不小心做自由职业来谋生。
据金说，热情似乎又回来了。她乐观地表示，“从基于真正标准化服务和产品的零工市场转向富有创意、灵活的市场”，人们可以通过做更多自己真正喜欢的事情来创收。
这是激情经济的核心，“这是一种全新的工作，完全独立于标准的雇主与工人关系”。这意味着，一个充满激情的“员工”（如果我们可以这样称呼他的话）既不会对公司结构中的老板做出反应，也不会像自由职业者那样行事，或者像 Fiverr 或 Uber 那样。相反，他们只是做自己的事情 - 客户/订阅者为成为旅程一部分的特权付费。
从某种意义上说，任何创意工作者的成果——无论是写作、设计还是绘画——本质上都是他们努力的难以解释的、不可改变的“标记”。事实上，这篇文章是我自己制作的链下 NFT——卖给了《华尔街日报》，但永远与我联系在一起。保安或 Uber 司机等非创意工作者的工作成果当然不等同于单一的 NFT，而更像是一种标准化的、无限的“工时”代币，具有明确的市场价值。
NFT 和创意工作之间的关系不仅仅是文字游戏，因为技术使广告商能够在区块链上完成他们的工作，并从其销售和转售中受益。
“这 12 个月里，许多创作者已经认识到加密货币以及它很可能以以前无法实现的方式为他们带来收入方面的好处。”
风险投资
来自北京的金的父母于 1990 年代初移民到匹兹堡，她的父母都是学者。她形容自己早年在美国的成长经历“非常贫穷”，这促使她的父母将她推向了一份安全的职业。
2008年，她考入哈佛大学，但她的父母对她的英国文学专业不满意，告诉她，她将成为一名饥饿的作家，而她的选择将“带来成功”。为了安抚父母，金求助于统计。
她的第一份工作是《匹兹堡邮报》的记者，“19 岁时被派去报道 G20 峰会”。 2011 年，她在学习期间曾在 Blackstone 的并购部门工作，随后在 Capital One 担任战略助理数年，并在 Shopkick 担任首席产品官。 硅谷的一家移动购物初创公司。
当 Shopkick 被收购时，Jin “不确定自己在技术方面的后续作用”，并追随同行的脚步，于 2009 年在沃顿商学院攻读工商管理硕士学位，所以也许你应该尝试风险投资——这将是这是一个了解整个世界的绝佳机会，”一位导师建议道。
在受欢迎的风险投资公司安德森·霍洛维茨（Andressen Horowitz）（又名 a16z）提出要约两周后，该项目就破裂了。 “我真的不想去商学院，”她回忆道。
作为交易合伙人，金负责“整天与初创公司会面，与创始人交谈，进行推介，协助尽职调查”，并且经常担任董事会成员。其中许多公司都是 Jin 所说的“消费者创造者平台”，例如 Imgur、Patreon 和 Substack。
对于金来说，这些公司标志着“从零工经济体系向热情经济体系的转变，通过新平台，人们可以赚取住房并通过他们的私人生活货币化”。帮助创意中产阶级蓬勃发展的工具正在一点一点地被释放。她在 2020 年 100 月的文章《100,000 个铁杆粉丝》中提出了一个公式，可以让广告商仅用 100 个人就可以平均每年赚取 XNUMX 万美元的收入。
如今，Jin 的大部分广告“中心阶层”仍然由数字农民组成，他们“可能每天在 Instagram 上添加但从不分享数千万——整整数千万——的视频。”来自广告收入。
“Instagram 通过推广赚了很多钱，但制作者却看不到——我觉得是 100% 的税。”
即使艺术家的个人资料被浏览了数百万次，他们也不会获得任何物质利益。另一方面，Instagram 正在通过制作海报筹集“十亿美元的公平资金”——为什么内容创作者不应该获得一块奶酪呢？ Beeple 发布了近 5,000 件艺术作品，最终凭借 NFT 热潮赚取了数千万美元。
2020 年 XNUMX 月，Jin 决定是时候练习她的布道并“建立一家致力于这一特定新兴类别的整个公司，我已经这样做了——而且我相信这是理解和欣赏某些事物的最佳方式”。就是自己一个人生活。 “
Atelier 就是这样诞生的，这是一家融资机构，其初步投资组合达 13 万美元，其平台使客户能够创造自己的未来。
“我创办 Atelier 是为了资助一个特定的世界愿景：一个人们可以做自己喜欢的事情来谋生并过上更充实、更有目标的生活的世界。”
连接加密货币
Jin 第一次关注加密货币是在 2017 年，当时她的雇主 a16z “成为第一批设立自己的加密货币基金的基金之一”。尽管她通常与基金行业的人士合作，但她认为该行业的概况比较温和，因为“尚未触及日常消费者”。
这12个月所有的部分都修改了。
“消费者和创意产业之间有更多的重叠，尤其是今年的 NFT。”
Jin 认为，NFT 更进一步体现了 100 个实际追随者的概念。 “你只能有一名真正的粉丝，或者最好是两名真正的粉丝互相竞价，”她解释道。即使最终只有一个人拥有每一项数字资产，“他们的内容仍然可以免费访问并且可以病毒式传播”，这会引发一系列反应，从而使其更有可能：真正的追随者“实际上欣赏独特的东西并热衷于仅仅接受它并付费”。版本》来了。
在 12 月写了一篇题为“共同创意收入案例”的文章后，Jin 在这 6969 个月中以 XNUMX ETH 的价格拍卖了代表商品的 NFT——所有这些都捐赠给了 House 计划。 ..
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