Já foi dito que a Internet ajudaria qualquer pessoa com 1,000 seguidores a ganhar a vida, mas Li Jin acredita que na era do NFT, um ou dois apoiadores sérios seriam suficientes.

Jin é um carro-chefe da “Economia da Paixão”, que ela descreve como um sistema financeiro que permite e incentiva as pessoas a ganhar dinheiro enquanto perseguem suas paixões. Para Jin, o NFT é uma ferramenta totalmente nova que ajuda os criativos da economia apaixonada a alcançar seus “verdadeiros fãs” e a construir relacionamentos duradouros com eles.

Através da sua agência empresarial Atelier, Jin investe em “plataformas que ajudam a remover barreiras ao empreendedorismo e a expandir as deslocações diárias”. Com sua experiência em capital de risco, ela ajudará a mudar a forma como consideramos o trabalho.

Traga novamente a ânsia

“Meu sonho é morar em Paris, então estou apenas passeando por aqui por enquanto”, Jin informou ao Journal no final da entrevista que aconteceu após o encerramento da Conferência da Comunidade Ethereum. antecipado, também referido como EthCC, ocorre em TP. Jin admitiu que “não entende muito bem por que alguém está trabalhando no DeFi”, o que chamou a atenção dos participantes da convenção, mas “ofereceu um almoço para pessoas que trabalham no DeFi”. Empregos na interseção das indústrias criptográficas e artísticas. “

A atual dificuldade de deslocamento é um bom motivo para aproveitar cada pedacinho de uma nova cidade, mas passear em um novo lugar “por enquanto” não é algo que um trabalhador deva estar vinculado a fazer. coisas irritantes como escritórios físicos e reuniões presenciais agendadas. No entanto, este não é o caso de muitos criadores – especialmente aqueles da economia geek.

Afinal, por que trabalhamos? Se você perguntar a uma criança o que ela gostaria de ser, a resposta será muitas vezes – esperançosamente – cheia de diversão e paixão. Quando questionados sobre por que escolheram uma determinada profissão, a resposta raramente gira em torno de salário, segurança no emprego ou benefícios. Ao crescer, muitas pessoas parecem desistir dessa motivação central e, em vez disso, tentam ganhar a vida enquadrando-se na estrutura de uma empresa ou fazendo trabalho freelance descuidadamente.

Segundo Jin, a paixão parece estar voltando. Ela afirma com optimismo que há “uma mudança de mercados gig baseados em serviços e produtos verdadeiramente padronizados para mercados criativos e flexíveis” que permitem às pessoas gerar rendimentos fazendo mais coisas que realmente gostam.

Isto está no cerne da Economia da Paixão, “que é um novo tipo de trabalho totalmente separado da relação padrão entre empregador e trabalhador”. Isto significa que um “trabalhador” apaixonado, se assim o podemos chamar, não reage aos chefes na estrutura corporativa, nem age como freelancers, alternativamente – ou possivelmente alternativamente – como Fiverr ou Uber. Em vez disso, eles apenas fazem o que querem – e os clientes/assinantes pagam pelo privilégio de fazer parte da jornada.

Num certo sentido, o resultado de qualquer trabalhador criativo – seja escrevendo, desenhando ou pintando – é essencialmente uma “marca” inexplicável e imutável do seu esforço. Na verdade, este artigo é um NFT off-chain de minha própria fabricação – vendido para o The Journal, mas para sempre vinculado a mim. Os resultados do trabalho de trabalhadores não criativos, como guardas de segurança ou motoristas de Uber, certamente não são os mesmos de um único NFT, mas mais como um token padronizado e ilimitado de “horas de trabalho” com um valor de mercado claro.

A relação entre NFT e trabalho criativo não é apenas um jogo de palavras, pois a tecnologia permite que os anunciantes façam o seu trabalho na blockchain e beneficiem das suas vendas e revendas.

“Estes 12 meses, muitos criadores aprenderam sobre a criptografia e o que ela pode fazer por eles em termos de receita de maneiras que não eram possíveis antes.”

Investimento arriscado

Jin, de Pequim, com pais académicos que emigraram para Pittsburgh no início da década de 1990, descreve a sua infância nos Estados Unidos como “muito pobre”, o que levou os seus pais a empurrá-la para uma carreira segura.

Ela se matriculou na Universidade de Harvard em 2008, mas seus pais, insatisfeitos com sua especialização em literatura inglesa, disseram-lhe que ela seria uma escritora faminta e que sua escolha “traria sucesso”. Para apaziguar os pais, Jin recorreu às estatísticas.

Em seu primeiro emprego, ela trabalhou como repórter do Pittsburgh Post-Gazette, para onde “foi enviada quando tinha 19 anos para fazer uma reportagem sobre a cúpula do G20”. Em 2011, ela trabalhou em Fusões e Aquisições na Blackstone durante seus estudos e depois trabalhou por vários anos como Associada Estratégica na Capital One e Diretora de Produto na Shopkick. uma startup de compras móveis no Vale do Silício.

Quando a Shopkick foi adquirida, Jin estava “incerta sobre seu próximo papel na tecnologia” e seguiu os passos de seus colegas, iniciando um mestrado em administração de empresas na Wharton Tech em 2009, então talvez você devesse tentar capital de risco – seria uma oportunidade realmente grande de ter uma visão mais ampla do mundo inteiro”, aconselhou um mentor.

O negócio foi interrompido duas semanas após uma oferta da Andressen Horowitz, a popular empresa de capital de risco, também conhecida como a16z. “Eu realmente não queria ir para a escola de administração”, lembra ela.

Como parceiro de negócios, Jin é responsável por “reunir-se com startups o dia todo, conversar com os fundadores, fazer propostas, ajudar com a devida diligência” e, muitas vezes, fazer parte do conselho de administração. Muitas dessas empresas são o que Jin chama de “plataformas de criadores de consumo”, como Imgur, Patreon e Substack.

Para Jin, essas empresas sinalizam uma “mudança da economia gig para uma economia de ardor, na qual novas plataformas permitem que as pessoas ganhem a vida e monetizem suas vidas pessoais”. Aos poucos, as ferramentas que permitem à classe média criativa prosperar estão sendo liberadas. Em seu artigo “2020 True Fans” de fevereiro de 100, ela desenvolveu uma fórmula que permite aos anunciantes ganhar uma renda média de 100,000 dólares americanos por ano com apenas 100 pessoas.

Hoje, grande parte da “classe central” publicitária de Jin ainda é composta por agricultores digitais que “talvez adicionem e nunca compartilhem dezenas de milhões – muitas dezenas de milhões – de imagens no Instagram todos os dias”. provenientes de receitas publicitárias.

“O Instagram ganha muito dinheiro com publicidade, mas os fabricantes não veem nada disso – acho que são 100% de impostos.”

Os artistas não recebem nenhum benefício material, mesmo que o seu perfil tenha sido visto milhões de vezes. O Instagram, por outro lado, está arrecadando “financiamento justo de bilhões de dólares” trabalhando em seus pôsteres – por que os criadores de conteúdo não deveriam reivindicar um pedaço de queijo? Beeple publicou quase 5,000 obras de arte antes de ganhar dezenas de milhões com o boom do NFT.

Em julho de 2020, Jin decidiu que era hora de praticar seus sermões e “construir uma empresa inteira dedicada a esta categoria emergente específica, e eu tenho – e acredito que esta é a melhor maneira de entender e apreciar algo”. é viver sozinho. “

O resultado é o Atelier, uma agência de investimentos com um portfólio inicial de US$ 13 milhões em plataformas que permitem aos usuários criar seus próprios futuros.

“Comecei o Atelier para financiar uma certa visão do mundo: um mundo onde as pessoas possam fazer o que amam para ganhar a vida e levar uma vida mais gratificante e com propósito.”

Conecte criptomoeda

Jin se preocupou pela primeira vez com criptografia em 2017, quando seu empregador, a16z, “se tornou um dos primeiros fundos a criar seu próprio fundo de criptografia”. Embora normalmente trabalhe com pessoas do setor de fundos, ela considera a negociação bastante sumária porque “ainda não tocou o consumidor comum”.

Nestes 12 meses tudo mudou.

“Houve mais sobreposição entre as indústrias de consumo e criativas, especialmente este ano com o NFT.”

Os NFTs, acredita Jin, levam ainda mais longe sua ideia de 100 seguidores reais. “Você só pode ter um fã real ou, idealmente, dois fãs reais concorrendo entre si”, explica ela. Mesmo que apenas uma pessoa possua todos os ativos digitais, “seu conteúdo ainda é acessível gratuitamente e pode se tornar viral”, o que desencadeia uma resposta em série que o torna ainda mais provável: seguidores reais que “realmente admiram o original e desejam apenas aceite, pague”. A versão “está chegando.

Depois de escrever um ensaio intitulado “The Case for Common Creative Income” em abril deste ano, Jin leiloou o NFT representando os produtos por 12 ETH – todos doados ao programa House. ..